【财讯】梁鸣：日光之下，爱与孤独

原题:梁鸣:阳光下，爱与孤独

文|三声连连

梁鸣为他的第一部电影走了八年。 从年第一部稿子剧本到今年11月电影上映，《阳光下》这部处女作并不简单。 去年，在第三届平遥电影节上，电影以黑马的姿态获得了两项大奖，梁鸣泪当场对他说。 过去六年来，其实并不孤独，谷亮、庆长和冬子，他们一直陪伴着我，他们在我的创作中成长变化，我也和他们一起成长变化。

电影的票房不太好看，11月27日上映，现在也只有78万人。 他没有放弃，但现实必然影响心情，他有点困惑，开始想制作什么样的电影，他不会那么自私吧，不能只靠自己拍，不能再出现可怕的投资收益率吧。 他认为，通过提前考虑他能做的事，能更早地把电影放入发表，让更多的人知道这部电影吗？实际上，现在的选择是实际能做的最好的选择。

然后，他必须专心于下一部电影的创作。 现在的情况会影响下一部电影的融资吗？ 不知道，他说他现在也不知道。

01从演员到导演

什么时候开始演员梁鸣想当导演？

大致上与娄烨没有关系。 2007年夏天，他第一次看到卢烨是后者的商家。 见面时，他知道自己要尝试的戏是《春风烂醉之夜》。 娄烨问他，说没见过《蓝宇》，说他见过。 娄烨又问他刘旸演的情况，他说还不错，娄烨说“啊”。 很快，梁鸣得到了剧本，他和黄轩一起试装，很快就到了2008年，电影开机了。

出演《春风烂醉之夜》是他人生的分水岭，“突然，戏是这样的，演技是这样的，电影是这样的。 全新的认识，好像突然打开了窗户。 ”。 那时他已经当了四年演员了。 那四年来，他对这些的认识非常模糊。 上学是舞台剧，毕业是电影和电视剧。

他最初考虑舞台表演和戏剧表演的关联，为什么能把以前学到的东西变成电影表演所需要的东西？ 后来，他发现电影和电视剧的表演有很大不同，他去和不同的导演合作，他发现不同的导演对表演的认识不同，对生活的认识不同，很多导演不给演员创作空之间的自由 “好的，往前走，停下，45度，拿出手机，打电话，放下，转身”这种命令式的命令会让他觉得“特别笨，在干什么”？ 我不知道自己在做什么”

当时他们的演员们机会很少，市场不如现在繁荣，有各种各样的网络电视剧和网络电影，电视剧也有成为年轻人的倾向。 那时以年轻为主的戏特别少，他们没有什么好机会，经常扮演主角弟弟和儿子那样的角色。

那四年间，他其实没什么选择的概念和余地，“一出戏来了，有一个角色也行。 我很高兴能选择我。 ”。 但拍完《春风烂醉之夜》后，梁鸣暗暗下定决心，不要再去看电视剧了。 此后将近三年，他没有去过电视剧面试。

他说，导演向他们开会，任何人不得在现场评价演员的表演好坏，不得介入演员的表演，所有员工的任何设备……照相机和录音杆也不得干涉或妨碍演员的表演 演员突然想跑的话，照相机的所有设备都会跟着，所以不要问演员为什么。 “鲁番导演告诉我们演员的演技最大、最重要的理念。 他什么都不想妨碍或束缚演员的表演，所以给了演员特别大的自由和空之间。 ”。

自由和空之间的基础是信任和信任。 娄烨对他们说:“我选择了你们。 你们就是这个身体，你们在这个环境里做什么都是对的”，这让他很感动，他以前从没听说过这样的做法，没有得到过这样的信任，一次也没有。

在《阳光下》中，他也尽力给他的伙伴们这样的信任。 因为自己经历过，所以他想把那个精彩的东西带到自己的演员那里。 而且《阳光下》也是最大限度地发现内在人的电影，所以他最大限度地遵守演员的演技，建立信任，给演员很大的空之间和自由，不同的是，拍摄时间并不那么长，所以没有足够的循环来重复试行错误。

因为演了《春风烂醉之夜》，他认为电影表演太幸福了，上当了，有幻想，未来所有的电影应该都是这样的，其实尽管开辟了新天地，但认识狭窄。 他觉得电影很棒，想演电影，但电影来找了，真的演出也不是这样。 另外，不是所有的电影都是好电影。 不是所有的监督都是好的监督。 并不是所有电影的创作都那么精彩。

他对自己在职业中状况的美好想象很难到达。 即使被剪掉了，想演的戏没能入选，演的戏也不是心灵想要的戏，落差感是不可避免的。 后来他接戏越来越批评，很多戏和角色也不想演。 他自己说:“我喜欢表演。 好像不是你让我什么都能演，我什么都能演”的人。 他后来意识到爱本身就是标准事件，没有标准的爱，不能说是真正的爱。 所以他对职业的要求和标准越高，落差感就越大。

梁鸣表示，无论是电影还是电视剧，对人自身、生存和现状的关心和谈论都应该有一定的价值。 他不喜欢什么荒唐的戏，或者演得有点乱七八糟，太单薄了。 他想拥有更丰富的立体角色。 另外，除了花，我想让角色能留下什么。

当时演员没有释放感情的机会，一心戴在胸前，不说话。 梁鸣想找到自己和别人和世界对话的方法，写剧本，是他找到的方法。 最初，他不知道自己是以什么身份写剧本的，还会做，有机会拍。 他只是想写，把它写干净，写干净。

在《春风烂醉之夜》的最后上映中，梁鸣的戏被切断了，《花》的戏也是一样。 他还是想接近娄烨导演，想看他的戏，如果没有合适的角色，他想用其他任何方法参与他的电影，即使做很长的工作，做助理也可以，所以他被安排到第二个导演那里，开始走上成为导演的道路

他的剧本年进入上海国际电影节的创立，当时没有找到投资，但如果没有那个入选的鼓励，他不一定想继续写剧本。 他回顾说:“从演员转变为创造者的角色，突然有那么重要的鼓励和肯定，对我来说很少见。”

这种鼓励继续支撑梁鸣精进入剧本。 再到年底，他报名李少红开始的青涩计划达到5强，他再次得到激励，同时在那里认识了几个前辈电影人。 更重要的是，青涩的计划涵盖了剧本工坊、训练营等环节，安排了导演课、表演课、剪辑课、摄影课、审查课，提供了拍摄短片的机会，最后直到创投大会，把这些环节融合起来，让他能做到。

做导演比做演员容易。 作为演员，最重要的是完成表演，导演需要考虑的事件越来越多，要控制团队，调动大家的创作热情和积极性，不断选择，推进共同创作的最终完成。

在去年的平遥国际电影节上，梁鸣在《阳光下》获得了费穆荣誉最高导演和罗伯特·罗塞里尼荣誉审查荣誉两项奖项，他在舞台上泪流不止，女主角吕星辰上台拥抱他，说:“爱电影的人，不能被电影抛弃。”

但是，在今年的电影真正上映之前，面对有点惨淡的情节，电影排得非常少，票房至今也只有78万人。 梁鸣没想到会这样，他觉得很糟糕。 他觉得《阳光下》和市场上其他电影的票房有差别，但没想到差别这么大……他说他已经试着拉近了《阳光下》和电影观众的距离。 “其实并不无聊，节奏很强，有非常丰富的场景，我也用很多要素，可以看到它，也许给了很多观众戏剧性的过去。

他有意识和意识，想拉近观众的距离，但效果还不好。 他有点后悔自己没有为其他同类型的非科班监督树立好榜样。 前几天，万玛才旦的《气球》在上映第二天的后排电影中只有1.0%，导演不得不在微博上呼吁:“多么希望‘跪下电影’不要再发生了！” 你如何期待给每部电影一个公平的机会！ 我希望我们的电影能在大屏幕上被越来越多的人看到！ ”。 这不是一两个人面临的困境。 问题已经存在很久了。 梁鸣也很困惑，怎么能达到想看更多艺术电影的观众？

02在爱中寻找孤独

梁鸣眉目俊朗清秀，普通的36岁不到脸肥大的中年男性。 他幸福的童年，在爱中长大，寻找孤独感。 热闹和孤独是共存的。 和朋友在一起的时候很热闹，但自己一个人的时候很孤独。 或者，那也不是孤独，是更安静、更安全的时候。 少年时代，他总是放学后早点回家，等父母下班回来。 什么时候的整体空很安静，脑子里没有那么吵闹的信息。 他只是在等，看着天越来越黑。

他是个担心的孩子，从小就关心每个人的心情，有思考各种事情的延展性。 小时候，他在家等外出的母亲回来，但妈妈晚了也不回来，妈妈在回家的路上骑自行车摔倒，担心有什么事。 一起出去之前，他提醒父母要锁门……这些小事，他从小就开始照顾了。

他离开黑龙江，来到中国媒体大学学习表演。 学校刚开学，他连笑都笑不出来，别人看着他，冷酷无情，难以接近，可以假装。 因为我学了表演。 作为演员，我做了导演，继续和人交往，心里渐渐开朗起来。 因为也有那个跟腱断了2年后的茶的学习经验。

事件发生在去年的篮球场上。 摔倒的时候，他还不知道自己怎么样了，哪里出了问题，但是站不起来，腿没有力量。 有朋友说跟腱有可能骨折了，去北医三院整夜拍照，被诊断为跟腱断裂。

知道是跟腱断裂，意识到情况的严重性。 他有多倒霉，后悔有点背，如果下午不去打球就好了。 当时他作为演员的上升期，很多人请他演戏，还是起着重要的作用，但跟腱断了后不太容易恢复，本来安排的工作也没有希望。

什么是武功全废，这叫武功全废。 他躺在床上，折断了小时候看的武侠电影里写的脚筋，以为武功全废了。 无论腿筋多么重要，无论手筋，人的柔软性都依赖这种筋是很重要的。 那时他几乎不能自立，做完手术，打了两个多月石膏，拆了石膏，他那条受伤的腿变得像胳膊一样细，肌肉萎缩，他连站都站不住，不得不再次学习站着。

复健师对他说。 你现在和宝宝走路一样。 你相当于失去了那个功能。 你再次去的是拥有力量，然后勇敢地前进……那是一个漫长的过程。 其中，很多人给他打电话，你来见导演，有戏。 他说。 对不起，我受伤了，我去不了。 不良的感情在休养过程中逐渐产生。

他觉得上帝低调地跳槽了，演员的一生也不太顺利，还在这种时候受伤了。 他觉得应该做点别的事情。 由于偶然的一致他认识茶文化老师，一起去学习了。

学茶的两年对他来说很宝贵，那是两年特别安静的时间。 他更加与自己的未来焦躁不安，什么时候能得到下一个好角色，在那时的脑海里更是空，他感到生活幸福，更加清楚自己活着。 两年后，他在讲课的同时，还去美国、台湾、日本进行茶文化交流。

学习茶道要先沏茶，然后沏茶，了解不同种类的茶的生长、栽培、制造技术，最后学习茶与生活的关系。 表面上看起来像是在学习茶道和茶文化，其实他跟着那个老师借茶，用茶养德。

学习后，他开始以更宽广的心胸审视所有的生命，发现对方的优点和发光之处，更加尊重所有的相遇和所有的身体相遇。 他觉得自己变得更温柔了。 在《阳光下》中也能看到他的温柔和细腻。 他那样理解少女的心情。

03你到底在经历什么？

故事是从重庆第一个认识的。 当时他在重庆演戏，演员的汽车司机纹身，看起来像个凶恶的人。

有一天他们去吃烤鱼，梁鸣说哥哥要不要喝酒，哥哥拒绝，说自己滴酒不要，梁鸣说兄弟全身纹身，你看起来很社会，你的滴酒到底经历了什么？

大哥跟他说，自己几年前进了监狱，大约八年了。 但是哥哥的监狱为别人蹲了下来。 战友转业前的派对上，有人喝酒，和外人插手，动刀伤了人。 这位哥哥自己承担一切，为插手的人入狱。 他出来当司机，从此不再喝酒了。

这是一个与梁鸣的生活相去甚远的故事，但故事中充满了深深感动的情意。 他在考虑能不能写这样的故事，能不能为朋友写故事。 每个人都应该希望生命中有这样的朋友。 但是，他后来在创作中意识到人与社会关系的紧密，对电影的创作越来越了解，如果真的写带有黑社会友谊的故事，我觉得面对审查可能有点困难。

后来，他更友好，也像日本青春纯爱电影的剧本。 梁鸣本试图构建属于主人公的童话世界。 没有外力伤害就可以入侵。 可能会在内部发生一点伤害，他们互相为对方付出。 我付出了自己的生命。

但是他渐渐觉得它有点儿科太多了，这样的故事似乎在青春电影里很常见，“有点俗气”。 他着眼于人与社会的关系，发现越来越多，在他家乡东北的土地上，与曾经发生过的人发生过事情，他采访，去寻找纪事文学的报告，他后来发现了另一件事，比如海洋污染，海域渔权利益的斗争 在“阳光下”，这些是故事展开的背景。

他还观察到有些人，有些身份模糊的越境“入侵者”住在家乡的土地上。 他有这样的兄妹，从小成长的背景只有彼此，彼此是唯一的，彼此是最好的朋友、恋人，甚至是父亲的母亲，灵魂和身体已经交织在一起，对于这种深深的模糊的交往关系，必然是各种各样的

故事的展开，剧本的创作，梁鸣在自己最初写剧本的时候，感觉很容易代入这个少女的观点。 每个人物都有完美的故事和完美的生命，但他在这部电影中没有选择进入他们的世界，而是进入了谷溪的生活。

他可能还有点怀旧的心理，我想回顾一下青春期。 那是每个人都经历过的岔路口，虽然还没有进入成人社会，但似乎认为自己不小，已经是大人了，那时成熟幼稚。

那是谷溪具有的特质，成熟幼稚。 每个人可能都是这样，当时不知道。 谷溪正好提供了大家重新审视自己的机会。

在《阳光下》中，没有户籍的少女谷溪和哥哥谷亮维系着生命，哥哥照顾她，爱她，她也爱哥哥。 她以为这样紧密的温暖和爱情会一直持续下去，但从韩国回来的庆长，闯入了他们的生活，成为了哥哥的女朋友，她拥有的爱被分开了，她不情愿，她抵抗了，结果伤害了她…。

谷溪曾经有很多爱，有着紧密相连的爱，来自哥哥、冬子、真心酒店的小伙伴……外来者庆长也爱着她。 但是，外来者也分爱。 最后，关系破裂了，所有的爱都失去了她。 教会的门也关在她身上了。

爱中的疯狂、嫉妒、羡慕、付出，甚至想为对方付出生命，什么样的争吵、撕裂、纠结、后悔、怨恨、心理的一些变化，都在山谷里，每个人都能从山谷中看到自己的影子，看到曾经部分的自己

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